Descrição
Até 1946, quando o presidente Eurico Gaspar Dutra proibiu os jogos de
azar no Brasil, a noite carioca girava em torno dos grandes cassinos: o
da Urca, o do Copacabana Palace, o Atlântico, ou mesmo, subindo a serra,
o Quitandinha, em Petrópolis. Eram verdadeiros impérios da boemia, onde
a roleta e o pano verde serviam de pretexto para espetáculos luxuosos,
atrações internacionais e muito champanhe.
A canetada presidencial gerou uma legião de desempregados – músicos,
cantores, dançarinas, coristas, barmen, crupiês – e um contingente ainda
maior de notívagos carentes. Os cassinos fecharam para sempre, mas os
indestrutíveis profissionais da noite, sem falar nos boêmios de plantão,
logo encontraram um novo habitat: as boates de Copacabana.
Eram casas em tudo diversas dos cassinos. Em vez das apresentações
grandiosas, dos espaçosos salões de baile e das orquestras em formação
completa – que estimulavam uma noite ruidosa -, as boates, com seus
pianos e candelabros, favoreciam a penumbra e a conversa a dois.
Isso não quer dizer que tenham deixado de ser o centro da vida social.
Ao contrário, não havia lugar melhor para saber, em primeira mão, da
queda de um ministro, de um choque na cotação do café ou de um escândalo
financeiro do que nas principais boates, como o mítico Vogue,
frequentado por exuberantes luminares da República e por grã-finos
discretos e atentos.
Mas a noite era outra: assim como a ambiance, a música baixou de tom. Os
instrumentistas e cantores voltaram aos palcos em formações menores,
andamento médio e volume baixo, quase um sussurro. Tomava corpo um novo
gênero, um samba suavizado pela canção, que encontrou nas boates o lugar
ideal para se desenvolver plenamente.
Essa nova música, com seus compositores, letristas e cantores; as
boates, com seus criadores, funcionários e frequentadores, e o excitante
contexto social e histórico que fez tudo isso possível são o tema do
novo livro de Ruy Castro, que mais uma vez nos delicia com sua prosa
arrebatadora.
